PREMIO MICROCLIMA 2017 A YAIZA BORGES

Los cineastas canarios otorgan el Premio Microclima al pionero Colectivo Yaiza Borges

Foto 1_ Miembros del Yaiza Borges delante del Cinematógrafo en 1982

La Asociación de cineastas de Canarias Microclima ha decidido entregar su segundo Premio Microclima en la edición de 2017 a los miembros del Yaiza Borges, un colectivo que revolucionó el panorama cinematográfico en Canarias entre 1979 y 1986. Se trata de un galardón con el que anualmente los cineastas canarios quieren reconocer el trabajo realizado por personas, instituciones o colectivos en defensa del cine como bien cultural. En esta segunda edición, el premio otorgado al Colectivo Yaiza Borges quiere destacar la intensa labor desplegada por los miembros de aquella asociación y luego cooperativa, tanto en el terreno de la producción, como la exhibición, divulgación, distribución, formación y también en el debate de las políticas audiovisuales en los años de formación de la Comunidad Autónoma de Canarias.

El acto público de entrega tendrá lugar el sábado 16 de diciembre de 2017 en la Sala
de cine del TEA Tenerife Espacio de las Artes de Santa Cruz de Tenerife.

Este premio quiere reconocer el modo en que el Colectivo Yaiza Borges se embarcó en un proyecto unificador de los grupos de cineastas independientes de Canarias a finales de los 70 y hasta mediados de los 80. El colectivo proporcionó a la sociedad de la época un proyecto cinematográfico y cultural global, crítico y ambicioso en sus propuestas. Adelantado a su tiempo en las reivindicaciones para una sostenibilidad del cine en las Islas, promovió la producción, exhibición y distribución de películas en un contexto histórico en que arte y política eran parte del debate cotidiano entre los creadores.

Foto 2_Rodaje de Bajo la noche verde en 1984

Aventura y utopía

En 1979 algunos miembros de la Asamblea de Cineastas Independientes Canarios (ACIC) en la que se integraban colectivos como el Grupo HP o Equipo Neura, crean el Colectivo Yaiza Borges. Desde las páginas de su revista ‘Barrido’ defendieron que el cine se convirtiese en asignatura en todos los niveles de enseñanza, lucharon por la creación de la Filmoteca Nacional Canaria, por el libre acceso a programas y laboratorios de la televisión pública, por la creación del Instituto del Cine en Canarias, la redacción de una Ley del cine o por la difusión del séptimo arte por todos los municipios de las Islas.

Los miembros fundadores fueron diez: Aurelio Carnero Hernández, Juan Antonio Castaño, Fernando Gabriel Martín Rodríguez, José Miguel Santacreu, Alberto Guerra, Josep Vilageliu, Alberto A. Delgado, Francisco J. Gómez, Juan Puelles y Antonio José Bolaños, a los que luego se fueron incorporando más nombres.

Foto 4_ Rodaje de 'Anabel (Off-Side)', estrenada en 1979

El colectivo comienza en La Laguna con la producción de su primera película ‘Anabel (Off-Side)’ (1979) y los primeros ciclos de cine. Poco después, en 1981, crean una de las piedras angulares del proyecto: la apertura de la sala de cine denominada ‘Cinematógrafo Yaiza Borges’ en Santa Cruz de Tenerife, que permitió descubrir a los amantes de cine obras por entonces muy complicadas de ver en las Islas. Destacaron el ciclo dedicado al director alemán R. W. Fassbinder, con lleno completo en sus pases, y la proyección del primer largometraje de la historia del cine canario ‘El ladrón de los guantes blancos’ (1926), un hito en la recuperación de la memoria cinematográfica del Archipiélago.

Foto 5_Fachada de la Sala de cine del Yaiza Borges en Santa Cruz de Tenerife

Tras varios años de proyecciones, actividades y más rodajes, como ‘Carnaval 83’ (1983) y ‘Bajo la noche verde’ (1984), en 1986 llega el cierre del cine y la aparente disolución del grupo. De este momento queda como testigo crepuscular el documental ‘The End’ (1986), obra colectiva y declaración de intenciones, quizás profeta de nuestros tiempos.
Gran parte de los miembros del Yaiza Borges continuaron con su carrera cinematográfica hasta nuestros días, bien en la producción, en la formación universitaria o en la crítica e investigación, y en algunos casos acompañando a los jóvenes cineastas que iban surgiendo en las Islas. Para Microclima esa utopía es un faro donde mirarse, un lago de luz desde el que espantar las sombras.

Foto 3_Rodaje de 'Anabel (Off-Side)', estrenada en 1979

Microclima

Microclima es una asociación que promueve la creación cinematográfica entendida como bien cultural. Está conformada por cuarenta cineastas y organizada de un modo horizontal, donde la toma de sus principales decisiones de realiza de forma asamblearia entre sus socios, tal y como ha sucedido a la hora de decidir a quién se debía entregar la segunda edición de este galardón.

El premio, que se entrega en el marco de la Asamblea general ordinaria, llega en un año en el que la agrupación se ha consolidado en su labor de observador y agente activo del sector cinematográfico de las Islas, realizando mesas redondas, comunicados y reuniones con multitud de agentes públicos.
Entre los objetivos que se plantea la asociación de cara al 2018 se encuentra la creación d

e un Instituto del Audiovisual Canario (una necesidad ya expresada por Yaiza Borges a principios de los años 80) como órgano administrativo capaz de gestionar eficazmente las posibilidades y necesidades del audiovisual en las Islas. Microclima también entiende como algo absolutamente fundamental el hecho de asegurar la continuidad de las ayudas a la producción del Gobierno de Canarias. Ambas medidas inciden en algo que ha sido la máxima de la Asociación de cineastas de Canarias Microclima desde su creación: la construcción de un modelo audiovisual para Canarias.

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BIENVENIDAS LAS AYUDAS. SEGUIMOS ESPERANDO EL MODELO

Ante la reciente resolución de las ‘Subvenciones para la producción, desarrollo y finalización de obra audiovisual canaria’ por parte de la Dirección General de Promoción económica (Consejería de Economía, Industria, Comercio y Conocimiento), publicadas el pasado día 26 de septiembre de 2017 en el BOC, desde la Asociación cineastas de Canarias Microclima agradecemos profundamente el esfuerzo técnico desarrollado por las instituciones y el sector, así como las escuchas y consultas puntuales que se han realizado para conseguir sacar este complejo procedimiento tras más de cinco años sin ayudas a la producción. También queremos felicitar a los compañeros que han obtenido financiación.

 

Sin embargo, toda esta activación del audiovisual concretada en la recuperación de las ayudas al cine vuelve cargada de lo que para nosotros son antiguos vicios que tienen como resultado la improvisación y la poca claridad de un modelo o estrategia del sector, que es el fondo del problema que nos preocupa: no tanto la cuantía de las ayudas como el sentido de éstas, es decir, el modelo de sector audiovisual que persiguen. Por ello planteamos una serie de consideraciones sobre lo que ha sido esta convocatoria y compartimos con el sector y la sociedad canaria algunas propuestas de mejora para el futuro.

 

  1. El cine como bien cultural: Es importante que la sociedad canaria y su Gobierno entiendan que el cine es un bien cultural, una herramienta fundamental para consolidar nuestro universo simbólico, una muestra de la identidad de un pueblo y sus gentes, además de un bien económico (que también lo es). Todas las comunidades autonómicas, el propio Estado Español y Europa, gestionan las políticas audiovisuales desde las áreas de Cultura. Que en Canarias estas ayudas se promuevan desde el área de Industria es una excepción, una anomalía, que lleva a que en muchos puntos no se entienda en su globalidad las peculiaridades del hecho cinematográfico.

 

  1. Diferentes modalidades en las ayudas a la producción. Ante la gran diversidad presupuestaria de los proyectos es necesario que la convocatoria anual de ayudas ofrezca diferentes modalidades en función de tramos presupuestarios, como ya se hace en otros lugares del territorio español y europeo, y no en una única modalidad como sucede ahora. La idea es que no compitan producciones de menor presupuesto o primeras películas con grandes presupuestos y directores consolidados. El modelo debe ser diverso y por ello entendemos que deben de tener objetivos y baremos de puntuación diferenciados.

 

  1. Diferentes reglamentos normativos según la convocatoria. Entendemos que es necesario diferenciar también los reglamentos normativos que regulan la convocatoria. En las actuales ayudas se aplica un mismo y homogéneo reglamento para todo, el Reglamento UE 651/2014. Desde Microclima hemos propuesto sin éxito a los responsables y lo seguiremos defendiendo el uso del Reglamento de Minimis (UE 1407/2013) para todas las líneas de ayudas que no sean a producción, tales como desarrollo, finalización, cortometrajes o guion. El Minimis permite mayor porcentaje financiero respecto al presupuesto solicitado y las obligaciones o deberes de justificación del proyecto están más cercanas a la realidad. En la mayor parte de los casos el reglamento actual solo contempla acceder a un 50%  de la ayuda pero con el compromiso de ejecución del 100% del presupuesto presentado. Esto genera graves problemas en la justificación, en particular en las líneas de actuación de Desarrollo y Finalización, ya que en estas fases es realmente muy difícil y muy improbable financiar el otro 50 %. Son etapas que se apoyan en la capitalización de recursos y tiempo propios, cosa que tampoco se permite aportar (algo que sí se permite en las ayudas del programa europeo Media). Todo ello ha provocado que las pequeñas productoras y cineastas independientes que quieran desarrollar o sacar adelante sus propios proyectos no hayan podido optar a estas ayudas.

 

  1. Gestión de cobro anticipado. Actualmente, si un proyecto recibe la subvención (que en términos generales nunca sobrepasará el 50% del presupuesto), solo la cobrará una vez haya ejecutado el proyecto y gastado el 100% del presupuesto de la anualidad correspondiente.  Para proyectos pequeños o para empresas grandes con mucho volumen de facturación esto puede ser posible, pero para el resto de los casos es algo que dificulta enormemente la ejecución de los proyectos por ausencia de liquidez, siendo la única salida la constitución de costosos avales y créditos bancarios. Demandamos la búsqueda de soluciones efectivas para que la ayuda se pueda cobrar por anticipado y contar con esa parte de liquidez para comenzar a producir las obras audiovisuales, tal y como hacen otras administraciones públicas con subvenciones de cine (ICAA, TEA-Cabildo de Tenerife o incluso el propio Gobierno de Canarias en las antiguas ayudas).

 

  1. Recuperar las ayudas al guion. Las ayudas a guion existieron durante varios años pero luego fueron eliminadas al comenzar el Laboratorio de Escritura Audiovisual de Canarias (LEAC), que nos parece que ha dado escasos resultados. Ahora que ha desaparecido también el LEAC no existe ninguna línea de ayudas para la escritura del guion, ni tampoco otros proyectos formativos o becas que, bien planteados, ayuden a cimentar el primer eslabón de toda producción. Apoyar buenos guiones es fundamental para luego poder hacer buenas películas.

 

  1. Mesa de expertos. Creemos que para debatir estas propuestas y analizar el proceso de la convocatoria es muy importante que se constituya una mesa de expertos para poder realizar un documento de mayor solidez técnica que reúna las diferentes aspiraciones del sector y que contribuya a definir y hacer avanzar la política audiovisual de Canarias en el actual contexto. Las subvenciones son, por su cuantía y por todo lo que implican, la herramienta donde se materializa la mayor parte de la política audiovisual de un territorio. Por ello, las convocatorias deben revisarse constantemente, adaptarse, mejorarse, no pueden ser conservadoras.

 

  1. Avanzar en la construcción de un nuevo modelo para el cine en Canarias. Más allá de esto, insistimos en que la política audiovisual de Canarias no debe circunscribirse a la inversión urgente de los fondos sino que ha de contemplar la consolidación de un modelo constructivo y diverso. El sector necesita un interlocutor único, claro y con poder ejecutivo, ya que ahora mismo no existe, y los diferentes programas están diseminados entre áreas de Industria y Cultura, con responsables también diferentes. Tenemos la sensación de que cada año hay que volver a poner en marcha una maquinaría que a estas alturas debería estar más engrasada. Para ello es fundamental situar ya en el horizonte la creación del Instituto o Agencia del Audiovisual de Canarias, como el organismo interdisciplinar que marque los objetivos y las estrategias a largo y corto plazo del sector.

 

Conclusiones

Desde Microclima estamos convencidos de que se ha abierto una extraordinaria oportunidad para el sector y la sociedad canaria, no solo por el regreso de fondos públicos al cine, sino también por la confirmación de la Islas como plató natural de buena parte de las producciones nacionales e internacionales gracias a los incentivos fiscales.  Pero todo esto no es suficiente. Creemos que hace falta claridad, estrategia y buen hacer para ponernos a la altura de otros territorios punteros en la producción cinematográfica, como Cataluña, Galicia, Andalucía, Valencia o País Vasco. Desde Microclima entendemos que es el momento de analizar y abrir nuevamente el debate de lo que se ha hecho hasta ahora y de hacia dónde queremos ir, para que este brote de optimismo del sector y conciencia sociopolítica no se agote de la noche a la mañana volviendo a situarnos en el páramo de los últimos cinco años. Esperamos que pronto podamos presumir de un modelo claro, sostenible, participativo y beneficioso para la producción local.

27 de septiembre de 2017

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NUEVA CONVOCATORIA DE PROYECTOS AUDIOVISUALES TEA 2017

El presidente de la Asociación Cineastas de Canarias Microclima, Jairo López, se ha reunido con los responsables del TEA (Tenerife Espacio de las Artes), con el fin de dialogar y debatir sobre la nueva convocatoria de proyectos audiovisuales 2017 y trasladarles las propuestas de Microclima en relación a las bases, dado que consideramos fundamental seguir trabajando para construir un cine en Canarias que se asiente como un modelo cultural.

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“UNA OCASIÓN DE CINE. EL DIAMANTE AUDIOVISUAL SIN PULIR”

En mitad del 17º Festival Internacional de cine de Las Palmas, Victoriano Suarez Alamo, publicó en el suplemento cultural Pleamar, del Canarias 7, el reportaje “Una ocasión de cine. El diamante audiovisual sin pulir”, para el cual invitó a varias personas destacadas del sector audiovisual canario con el fin de reflexionar sobre la situación actual del mismo.

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En el encuentro se plantearon cuestiones fundamentales para todos aquellos que nos dedicamos a esta realidad y/o nos inquieta su situación.
Entre los invitados estuvo Jairo López, presidente de Microclima, que expuso preocupaciones y reflexiones vinculadas a la ideología de la Asociación y que queremos compartir con ustedes:

“En la primera época -2005/2010- se iba hacia delante, pero la sensación que tenemos los cineastas locales es de hartazgo, de cansancio porque sigue sin haber un modelo, una visión estratégica. ¿Para qué son las ayudas, qué se espera de ellas? No hay nada, no hay plan, no hay siquiera un instituto de cine”.
“El problema también es que no hay un modelo de crecimiento definido (…) Al modelo de los incentivos hay que exigirle unos resultados de generación de empleo y controlar la calidad de los mismos”.

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LA VOZ DE MICROCLIMA EN EL CANARIAS 7

Si no pudiste leer los artículos de prensa que algunos miembros de Microclima publicaron en el Canarias 7, gracias a la invitación de Victoriano Suarez Alamo, con el fin de reflexionar sobre el 17º Festival Internacional de Cine de Las Palmas, aquí te dejamos algunas de las frases más señaladas!

 

macu.jpgMacu Machin : SOBRE EL MERCADO DE CINE CASI HECHO (Mecas):

“Mientras nuestras instituciones se deciden en creer o no en este cine, Mecas llena ese vacío insondable proponiendo Isla Mecas, una plataforma intelectual que conecta a creadores, programadores de festivales, distribuidores y fondos interesados en esa otra mirada más allá de los incentivos fiscales”

 

coréCoré Ruiz SOBRE LA PROGRAMACIÓN DEL FESTIVAL:

“La programación da visibilidad a un cine alternativo para los que ya (creemos que) consumimos cine alternativo, y uno a veces vive en sus propias carnes el estupor que viven nuestros amigos y familiares cuando les ponemos una película que a ellos les parece “rara” y a los raros nos parece “normal”.

 

arocha.jpgAdrián León Arocha: SOBRE LA NUEVA CINEMATOGRAFÍA CANARIA

“El cine en Canarias ha empezado a tomar una relevancia cada vez mayor y en los tiempos que corren es más notable. Afortunadamente, poco a poco, ha empezado a tener la importancia que merece. (…) Bajo mi punto de vista, esto acerca mucho más al cine canario a su población”

 

jairo.jpgJairo López SOBRE LA PRODUCCIÓN DE UNA PRIMERA PELÍCULA

“Al menos una primera película es lo que aspiramos la mayoría de los cineastas canarios, aunque las condiciones de producción sean siempre difíciles. Así que, entre pase y pase, a preparar el ptiching del Mecas o Isla Mecas para conseguir ese asalto a los cielos del cine”.

 

Fer.jpgFernando Alcántara: SOBRE LA ACTITUD DEL CINEASTA

“No se trata de ganar premios, ni de hacer realidad “los sueños” de directores ególatras y esto es algo que muchos olvidan a menudo dentro de esta profesión. Disfrutar el camino sin pretensiones, con humildad y absorbiendo lo que verdaderamente se respira de un festival de cine, el punto de encuentro, las reuniones y, por supuesto, las terrazas”

 

cris.jpgCris Noda: SOBRE LA PROGRAMACIÓN DEL FESTIVAL COMO FORMA DE EDUCAR LA MIRADA

“La programación de películas fieles a una mirada concreta y siempre muy arriesgada han definido su esencia a la hora de escoger lo que van a ofrecer al público cada año. (…) Así que ahora es labor de todos/as que potenciamos esta esencia y demostrar que la labor educativa del festival es más útil y aglutinadora que cualquier concepción en la programación”

MESA REDONDA “EL CINE ESPAÑOL COMO CULTURA E INDUSTRIA”

En las fotos del álbum verás algunas de las reflexiones más destacadas de los ponentes. Durante el encuentro, se habló de temas como las ayudas estatales al cine, la distribución, la educación y los incentivos fiscales canarios. La mesa tuvo lugar en el marco del 17º Festival Internacional de Cine de Las Palmas, impulsada por la Asociación de Cineastas Canarios Microclima (ACCM), y organizada por la misma, junto con el Festival Inter. de Cine de Las Palmas y la Canarias Film Comission.

17966735_788944577939915_8651846889178580695_oPRESENTACIÓN DE LOS PONENTES:

El pasado 3 de abril tuvo lugar la mesa redonda “El cine español como cultura e industria”.
Tanto para la Asociación de Canarias Microclima como para los asistentes fue un lujo contar con unos ponentes de este nivel que debatieron sobre las ayudas al cine estatal, la nueva ley del cine, la distribución, la educación y los incentivos fiscales en Canarias.
De izquierda a derecha: Octavio Guerra (cineasta, productor y miembro de la ACCM), Jérôme Vidal (productor francés – Noodle Production), Sebastián Álvarez (de la productora canaria Volcano Films), Fernando Bovaria (Mod Producciones), Nayra Sanz Fuentes (cineasta y vocal de comunicación de la ACCM), Felipe Lage (Zeitun Films).

17973785_788950741272632_8404296321630264968_oNAYRA SANZ FUENTES PRESENTA LA MESA:

Nayra Sanz Fuentes (cineasta y vocal de comunicación de la ACCM) presentó la mesa y abrió el debate preguntando sobre las posibles derivas del cine en España bajo la nueva ley, implantada en enero de 2016, y que es conocida como “política de puntos”. A su vez, destacó la importancia de crear, desde la Asociación, espacios de debate y reflexión como éste.

17991344_788950801272626_4812219095761452701_o.jpgFERNANDO BOVAIRA INTERVIENE:

Fernando Bovaira (Mod Producciones) considera que con esta nueva realidad “Lo que falla es la política cultural para que el tamaño del cine más personal no sea cada vez más raquítico”.

17966597_788950861272620_4083179433807273741_o.jpgFELIPE LAGE INTERVIENE:

Felipe Lage (Zeitun Films) expuso que, como productor independiente, con los cambios de legislación “estás más atento al BOE que al guión que quieres producir (…) El Ministerio de Cultura español da ayudas sin que les interese el guión”.

18055634_788950921272614_3771990234978528504_o.jpgJÉRÔME VIDAL INTERVIENE:

Jérôme Vidal (productor francés – Noodles Production) expuso que el sistema francés es muy ventajoso para los cineastas, que cuentan con ayudas de forma regular. Además, el sistema recaudatorio galo hace que gran parte de las entradas del cine vayan directamente “a una caja” para otorgar ayudas a la producción de nuevas películas.

17990654_788950971272609_3138434604290114272_o.jpgOCTAVIO GUERRA INTERVIENE:

Octavio Guerra (cineasta, productor y miembro de la ACCM) asegura que las nuevas ayudas estatales le generan dudas de si son o no “una trampa, porque leyendo todos los requisitos, como buscar la distribución, etc., se hace muy complicado para un productor pequeño”.
A su vez opina que “Es fundamental que el apoyo de las televisiones no esté únicamente concentrado en grandes producciones televisivas”, para que otro tipo de producciones puedan tener también difusión.

17990403_788951014605938_8154258300716823577_oSEBASTIÁN ÁLVAREZ INTERVIENE:

Sebastián Álvarez (Volcano Films) reflexiona sobre los incentivos fiscales en las islas:
“En Canarias, hasta ahora que el Gobierno parece que va a sacar unas ayudas, hemos estado viendo cómo venían producciones de otras comunidades con ayudas a aprovechar los incentivos y nosotros no podíamos”

17973745_788951094605930_305452333136249833_oFELIPE LAGE INTERVIENE:

Felipe Lage (Zeitun Films) opina que “Las ayudas autonómicas tienen que ser la semilla de la financiación”.

17973868_788951134605926_868033370631489733_o.jpgFERNANDO BOVAIRA INTERVIENE:

Fernado Bovaira (Mod Producciones) continúa con la reflexión de los incentivos fiscales en las islas: “Acogerse a los incentivos fiscales en Canarias es muy complicado. Yo no he hecho aún una AIE (Agrupación de interés Empresarial) para ello”

17917546_788951171272589_7492831317774418226_o.jpgJÉRÔME VIDAL INTERVIENE:

Jérôme Vidal (productor francés – Noodle Films) profundiza sobre los incentivos fiscales y las nuevas ayudas a la producción en las islas: “Canarias es ahora un laboratorio para el resto de España. Hay incentivos y ayudas, esto hará que otras regiones miren para las Islas para ver cómo funciona. Es muy interesante”.
A su vez apunta que “Hacer cine es hacer política”.

17973761_788951214605918_4320565857108747722_o.jpgJAIRO LÓPEZ INTERVIENE:

Jairo López (Productor y Presidente de ACCM) reflexiona sobre los diferentes puntos que se han tratado y abrirá de nuevo un debate sobre la producción y la distribución, desde un ámbito tanto nacional como regional.

18056199_788951257939247_6659147203749908617_o.jpgFERNANDO BOVAIRA INTERVIENE:

Fernando Bovaria (Mod Producciones) apuntó la necesidad de que coexista el cine industrial con el cine cultural dentro de un ecosistema. También reflexionó sobre la distribución en España: “Siempre nos comparamos con Francia pero tiene una tradición centenaria de distribuidores independientes. En este país la exhibición está en manos de mexicanos y de chinos, lo que limita la exhibición del cine independiente”.

17972031_788951381272568_6770053604190232129_o.jpgFELIPE LAGE INTERVIENE:

Felipe Lage (Zeitun Films) considera que, ante la gran cantidad de directores que existen hoy en España, “Hay mucho talento desaprovechado por falta de apoyo a la producción”.

17971965_788971584603881_2092705923925446344_o.jpgSEBASTIÁN ÁLVAREZ INTERVIENE:

Sebastián Álvarez (Volcano Films) cierra el debate analizando la realidad en las islas: “En Canarias, tanto Microclima como el Cluster ya hemos hecho todo lo que teníamos que hacer de cara a las nuevas ayudas. Ahora es deber de la administración generar un modelo que perdure”.

18056164_788972197937153_5182099831428481931_oPÚBLICO ASISTENTE A LA MESA REDONDA:

Desde la Asociación de Cineastas de Canarias Microclima (ACCM) nos sentimos orgullosos de haber impulsado la organización de esta mesa tan enriquecedora de la que sacamos muchas ideas y alianzas para continuar aportando nuestro trabajo en la búsqueda de un modelo para el cine en Canarias basado en el cine entendido como un bien cultural, que tenga la voluntad de perdurar, de desarrollarse y de abrir nuevos caminos. Esperamos que esta mesa también haya ayudado a reflexionar a las administraciones públicas para que, además de tomar de referencia las experiencias de otros lugares, lleguen a comprender la compleja realidad de la producción cinematográfica lo suficientemente bien como para crear un camino en el que el audiovisual canario pueda desarrollarse.

 (Fotografías de Helena Girón y Haliam Pérez)

LA ASOCIACIÓN DE CINEASTAS DE CANARIAS MICROCLIMA RENUEVA SU JUNTA DE DIRECTIVA

Apelando a su filosofía de horizontalidad, Jairo López toma el relevo de Víctor Moreno al frente de la Asociación tras su primer año de vida.

2. Miembros de Microclima durante Asamblea General_ Foto de Haliam Pérez

Después de un primer año de trabajo intenso realizado por la Asociación presidida por el cineasta Víctor Moreno, Microclima renueva su Junta Directiva apelando a su filosofía de horizontalidad y al fuerte compromiso de todos sus miembros. La Junta directiva tendrá como nuevo presidente al director y productor Jairo López, que estará acompañado por Cris Noda y David Pantaleón en la vicepresidencia, Guillermo Carnero en la secretaría, Macu Machín en la tesorería, y Octavio Guerra, Dailo Barco y Nayra Sanz Fuentes como vocales.

La Asociación de cineastas de Canarias Microclima ha jugado un papel fundamental en la puesta en marcha de las ayudas del cine del Gobierno de Canarias y del Cabildo de Tenerife, junto a otros agentes del sector como el Clúster Audiovisual de Canarias. También ha tenido encuentros con la Televisión Pública de Canarias para intentar conseguir un compromiso más eficiente y sensible con la diversidad del sector audiovisual de las Islas. En este momento Microclima continúa trabajando para lograr sus objetivos en la construcción de un nuevo modelo en el Archipiélago, como son el trasladar a la sociedad su visión del cine canario como bien cultural y mejorar las condiciones de creación y producción.  

La asociación está conformada actualmente por 37 cineastas canarios repartidos entre Gran Canaria, Tenerife, La Palma, Lanzarote, Madrid y Valencia. Reivindica las mismas oportunidades que tienen cineastas de otras comunidades autónomas, como Galicia o Valencia, a la hora de afrontar proyectos audiovisuales de marcado carácter cultural en el contexto nacional e internacional. Conseguir hacer entender a los organismos públicos la importancia de que, en un futuro cercano, las ayudas al cine sean regidas desde el Área de Cultura del Gobierno de Canarias y no por el de Industria, como sucederá con la inminente convocatoria, es uno de sus objetivos más ambiciosos en su papel de mediador por un nuevo modelo audiovisual y cultural para el archipiélago.

Desde su fundación, Microclima también se ha marcado como meta propiciar entornos de diálogo y debate abiertos al público organizando mesas redondas dentro del marco del Festival Internacional de cine de Las Palmas, donde se han podido expresar las necesidades y desafíos que han de regir el nuevo modelo audiovisual que se pretende construir en Canarias. Por otro lado, en su primer año como asociación, Microclima ha creído necesario reconocer el fuerte compromiso que figuras como la asociación de cine Vértigo mantiene con la cultura audiovisual de Canarias al otorgarle el Primer Premio Microclima.

4. Jairo Lopez (nuevo presidente Microclima durante Asamble General)_Foto de Haliam Pérez